女主裸舞三分钟的戛纳爆分神作烧穿了阶级之痛的社会隐疾-【zixun】

敬告：

详谈影作的本文篇幅较长，愿读者从中有所得获。

大家晚上好，我是十年。

在今年的第71届戛纳电影节上，由韩国名导李沧东执导的竞赛影片《燃烧》，以3.8分的综评（满分4.0分）成创戛纳场刊有史以来的最高记录。

*场刊由10位专业影评人联合测评，无实权，区别于决定奖项归属的9位评审团评审。

尽管，口碑炸裂的《燃烧》大热倒灶，无缘大奖。

但片中，以女主夕阳裸舞为代表的多场绝美摄影。

以及，海量隐喻背后所蕴藏的阶级之殇，美到残酷发人深省，也烧穿了我们所处时代的社会隐疾。

同时，这个取材改编自日本作家村上春树《烧仓房》与美国文豪威廉·福克纳《烧马棚》的影片故事，在文本层面又有着极强的多义性与解读空间。

不过，对于认清现实的观众来说，能做到并不费力的理解这个故事，而对于体察现实不足的观众来说，这部电影不失为一次反观打量社会的契机。

《燃烧》

Burning

影片的主线故事清晰又无比形而上：

实力小生刘亚仁饰演的男主钟秀，某次在派送快递的工作中被儿伴惠美认出，面对讶异的钟秀，惠美坦诚整容释疑。

约饭叙旧席间，惠美谈到非洲某一族裔对“饥饿”的两种定义——

little hunger（微小，暂时的饥饿）与great hunger（了不起的饥饿），不局限字面意思的两种饥饿，又代指生理与精神的“饥饿”求索。

观众此时不难发现，整容设定是惠美追求更好自我与生活的一个表象，一个序引。

而虽挣扎在生活温饱线的惠美，却有着理想化追求。

计划前往非洲旅行的她，因这次意外重逢，遂决定委托钟秀每日上门喂猫。

当守约的钟秀前来秀美出租屋认门时，却始终未见其猫，面对惠美的主动献身，他怀疑猫不过是惠美求欢的幌子。

而惠美自备与辅助钟秀佩戴安全套的情节，一目了然双方的性经验，以及刻画完成惠美的“欲女”属性——有意识有目的实现和满足自己对精神与肉体的需求。

在惠美赴非洲旅行期间，钟秀按时登门投食这个始终不曾露面的猫。

而期间在满是惠美私人物品与生活痕迹的狭窄公寓内的自慰戏份，体现其对惠美的迷恋，也既定后面的悲剧。

独身旅行的惠美归来时却带回旅友Ben（由《行走走肉》中的“格伦”史蒂文·元饰演），而开着货车接机的钟秀则目送着惠美搭乘Ben的跑车离去。

在随后的接触中，钟秀愈加感到与Ben之间的差距，用片中的台词与情节比对：

游手好闲的富家子弟Ben是“玩与工作无差别”

而出身底层以送快递糊口钟秀，即便考上文学院难逃“毕业即失业”，天赋才能倒是用在了替入狱父亲写保释书上。

双方表面是农场棚户区到市内豪宅区的距离，背后是底层到上流的阶级对立。

剧情的转折与主题确立，落在惠美带路Ben来到钟秀的农庄家中做客的情节——

三人吸食着Ben所带来的富人消遣食粮（大麻）

而吸嗨了的惠美，在她一直试图逃离的家乡农地上，迎着夕阳的余晖，脱去衣衫裸体起舞，不知不觉间已是泪流满面。

观众能从中感受与解读出太多内容：

不甘出身的酸楚，归乡忆昔对照当下的感慨，卸下防备的崩溃自怜，自怨自艾理想与现实的差距，又或者与她之前口中的“两种饥饿”形成互文——

她徘徊于钟秀与Ben饥饿挣扎着。

与此同时，洋洋自得的Ben向钟秀坦诚自己有纵火偷烧“塑料棚”的特殊嗜好。

两人之间发生一段含义不明细思极恐的对话：

Ben：那些无用的塑料棚脏乱碍眼，等待着被烧。

钟秀：塑料棚有用无用难道是由你来判断？

Ben：不，我不作判断，只是接受塑料棚等待被烧的事实。

我最近准备烧一个距离你家很近很近的塑料棚。

钟秀：那不是犯法吗？

Ben：韩国的警察不在意那种东西。

而接下来的随着惠美的离奇离奇失踪，观众猛然发觉打哑谜的“烧塑料棚”似乎暗喻着Ben的变态杀戮。

同样，后知后觉的钟秀开启了调查，在搜寻未见附近有被烧毁的塑料棚后，朝着可怕猜想方向调查的他，在Ben的寓所发现疑似惠美的猫（以猫的名字试探）

与此同时，导演特写钟秀在Ben的家中发现惠美手表与各种女性饰品，进一步暗示身为变态杀人狂的Ben每杀一人留其物品纪念。

可以说，导演即做了类型片的套路编排，又做了活不见人死不见尸的反常规处理。

悬疑难料的终止情节也仿佛传递一个道理：

即，一些美好的事物出现在普通人的生命际遇之中，或许仅仅是因碰遇好的运气，且这种好运可能随时来去。

终究是奢侈的东西。

就像惠美所租住的背阴公寓，天气好才有对楼的反射光照入，

而钟秀在与其做爱时，镜头特写他见到了幸运的反射光——对于钟秀来说，惠美就是他生命的好运。

钟秀初次也是唯一一次与惠美做爱就目睹了难得一见的反射光，不是幸运又是什么呢？

然而，他的好运随着Ben的出现被掠夺没收，而不愿放弃贵人的惠美则似乎成了Ben的“塑料棚”。

试图跃迁阶级的惠美，使得本来就贫富阶级对立的两个人成为情敌。

而片中，有一场看似闲笔但意蕴深远的对话发生在钟秀与惠美同事之间：

对方抱怨穿多穿少，化妆与否都会招致非议，

因为，没有一个国度是为女人打造。

其实，不直白的导演在用这句话直白引申着：

同样，也没有一个社会是为穷人打造的。

在掌握话语权者眼中，一些事物的存在是错误，接受指责与淘汰命运。

影片故事以这场无影无踪的疑似凶杀，暗喻权贵践踏与清剿底层民众也尽在无形之中，引申强调着Ben的那句：

无用脏乱的“塑料棚”的命运是等待被烧，而他所代表的权贵阶级需要做的只是执行与接受这个事实。

而最终，怒火中烧的钟秀在不可调和与逆转的情伤与阶级之殇的作用之下。

将利刃捅入了Ben的身体，并以对方此前遗留在他家中的高档打火机，将其连人带车引燃焚毁。

但同时，这场爆裂的仇杀戏耐人寻味，甚至可以说非常鸡贼，

因为这场迅猛的高潮戏份的剪辑位置，被编排在钟秀置身惠美所租公寓开启写作之后。

因此，这场仇杀的真实性被再次打上疑问？

*该场景出现在影片第135分钟，一闪而过，极易疏漏。

但其实，又何止仅是这场仇杀值得怀疑？

活不见人死不见尸的惠美的消失之谜，也可能是因钟秀的那句妓女论，负气又觉悟的以彻底的消失，解除这起阶级对立的三角关系。

但最终，影片的所有情节的真伪已然不再重要，重要的是导演通过这场虚实难辨的故事完整呈现对现实的批判与艺术诉求。

而至于《燃烧》这一片名，是对Ben细思极恐的嗜好的代指，是对钟秀似有似无的反向仇杀的指代，更是对当今社会权贵与底层阶级之间“烧塑料棚式”的对立矛盾的指代。

说到底，角色，导演，观众，每个人心中也都一把可灼烧与毁灭自我和他人的不息火焰。

就像老编文章开篇所说的那样：

观众对于这个形而上的暗喻故事的解读程度，与其说倚靠个人阅片经验，不如说取决于观影者对社会现实的体察力。

最后，这部电影是否归属影史杰作留给时间淘洗验证，但它值得每一位观众在此刻当下去观赏体悟。

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